所以我说你性价比高，就高在这里了，你的演技和你的脸还有你的人气你在电影方面的片酬，综合起来会是个商业片喜欢的女主角，因为你肯定能扮演一个合格的电影花瓶，还能节省宣传费用，方便制造噱头和扩大宣传效果。
可你不会是最主要的，起码在除了小妞电影这样的题材之外，你不会是最主要的。
大型商业制作，是对票房有影响力的人说了算的，扑爆他们自己扛，观众会因为这是某某导演的作品而走进电影院，会因为某个题材走进电影院。
但是，除了你的粉丝不会有多少人因为女主角是你而走进电影院。
迟念，你应该明白一个显而易见的事实，那就是会买电影票去看电影的人，跟给你提供了漂亮收视数据的人，重合度并不算高。
电影现在依然是属于年轻人的娱乐，四十岁以上人群和小城市与城乡结合部的大部分居民并没有培养出日常观影习惯。
春节档期是唯一的例外，我听说你拍的处女作电影选了春节档，是个不错的选择。
而这部分人呢，他们是会看电视的人。
转电影，意味着你放弃了你这几年来积累的一个很重要的优势，你放弃了你的一部分话语权，在娱乐圈的话语权。
女演员想要有固定的电影受众，比有固定的电视剧受众，要难很多。”
迟念知道王玫说得对，为什么很多走花旦路子的女演员会三十多岁了还在演偶像剧女主角，被很多人吐槽沉迷玛丽苏大女主剧。
一个重要原因当然是演这样的剧可以挣最高的片酬。
可她们为什么能拿全剧演职人员最高的片酬？
片酬有时候甚至能高到让人觉得不合理的地步，比如说一部剧投资两个亿，给女主演开的片酬能高到占投资的百分之三十。
先抛开那些涉及娱乐圈丑闻的Yin阳合同，洗钱Yin谋论之类的猜测。
因为是这个人是全剧的核心，导演是谁不重要，男主是谁不重要，配角是谁更不重要。
重要的是女主是谁，她也许演技就那样，可是她就是最大的宣传点，会在网络上发声的少部分观众会说她演技不好，鉴赏能力好的那部分人甚至不看剧，圈内专业人士一年不知道要写多少吐槽批评的文章
可别忘了，沉默的，才是大多数。
这个女明星演了，就是有收视率，就是有播放量。
所以电视台买账，广告商买账，投资方觉得不但能收回成本而且很有的赚，也爱请她们。
所以，女明星都扎堆去演电视剧，明知道脸整僵了在大荧幕会很明显，可还是要去做脸，想要更符合大众审美。
电视剧圈子，其实是国内女明星最有议价权的圈子。
大女主剧，是她们最有话语权的类型剧。
事实上，每个因为电视剧而走红的小花旦，为了日后的发展着想，都会在某个时机去接触电影。
然而以结果论来看，几乎个个不尽如人意。
哪个当红小花旦背后，没扑了的电影？
甚至不只是一部两部的量。
适合电视剧的脸不一定能挺过电影镜头的考验，这算一个原因。
电影镜头对演技要求更高，也算一个原因。
可只是如此么？
有几个转电影的电视剧小花旦能接到足够好的电影资源？
她们最多是在大制作里做个打酱油的花瓶，然后出演一些投资不大，班底普通的中小型制作，面对不属于自己的消费人群，一败涂地。
电影和电视剧，是两个圈子，不同的人脉圈子，不同的受众，还有不同的游戏规则。
岂止是小花旦呢，在电视剧圈子做到最好的那部分女演员，难道就少了欲入电影圈而不得的艰辛，频频碰壁的苦楚？
迟念是明白这些的，所以她同意王玫。
沉默十几秒，用赞同的语气跟王玫道，“王姐你继续，我觉得的困难可能还不只如此。”
王玫因为迟念的沉默和语气而觉得高兴，她再翻过一页纸。
这页纸上，写着第三个数字。
“600亿”
这个迟念知道，这是去年国内电影总票房数据。
王玫用她的手指点点黑色这个数字，讲道：“去年的内地电影总票房，我们现在是全球范围内，北美之外的第二大票房市场，这个数字看起来很美好。
可真的如此么？
这六百亿里，有四百亿被票房排名上前30部电影吃掉了，这其中有一半会是非国产片。
也就是说，每年最好的商业制作，最多只有15部。
因为票房高也要分情况，因为分账模式和越来越高的制作成本，很多大型制作，即使能进入数据统计上的前三十名，可制作方依然有可能是在做赔本买卖，也就是说，它并不成功。
不过，我们先不要管这个，就按15部来算。
15部里，又有多少主角